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Matérialité de l’architecture : écrire avec les matériaux
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Nadia Hoyet
Musée Paul Klee
 Le musée Paul Klee. |
Le musée Paul Klee, récemment construit par Renzo Piano Building Workshop, déploie une longue et souple ossature d’acier dans le paysage des alentours de Berne, en Suisse.
Sur cette structure ondulante est accrochée l’enveloppe qui est aussi bien façade que couverture.
Entièrement vitrée, la façade principale est protégée avec des brise-soleil.
Les trois parties de l’édifice sont reliées entre elles par des galeries vitrées, comme le volume de l’entrée.
La construction en ossature d’acier s’affirme par le jeu des lignes de la structure
Musée de la préhistoire de Nemours
 Le musée de la préhistoire de Nemours. |
Au musée de la préhistoire de Nemours, l’architecte Roland Simounet a mis en œuvre le béton dans sa masse (opération datant de 1978).
L’interpénétration entre l’édifice et la forêt qui l’accueille est accentuée par la patine du béton brut dont la surface accroche les mousses, à l’image des rochers affleurants.
Le béton a été coulé dans des coffrages constitués de planches de bois dont la texture s’imprime à la surface. Les modénatures de surface (éléments en relief formant décor) conduisent l’eau de pluie sur les façades
À l’intérieur, le musée est doté d’une lumière naturelle diffuse, grâce aux interstices ménagés entre les poutres.
Trois réalisations de l’architecte Peter Zumthor
La chapelle Saint Benedict (Suisse)
Les thermes de Vals (Suisse)
Le Centre d’art (Kunsthaus) de Bregenz (Autriche)
Une chapelle en bois
 La chapelle Saint-Bénédict (Suisse). |
Lorsqu’il a été chargé de reconstruire la chapelle Saint-Bénédict, dans un petit village de montagne suisse, Peter Zumthor a choisi de la réaliser en bois.
Volume unitaire basé sur un plan en forme de feuille d’arbre, la chapelle est construite avec une ossature en bois dont chaque poteau reprend une nervure de la couverture.
L’enveloppe est faite de tavaillons de mélèze. Ces petites tuiles en bois sont imputrescibles. Leur couleur brun-rouge vire au gris-noir lorsque le bois est fortement exposé à la pluie, comme le montrent les photographies des façades.
La géométrie savante de la charpente dessine une sorte de coque de bateau inversée. De la nervure centrale partent des solives qui prennent appui sur les poteaux. La disposition rayonnante des solives, au-dessus de l’autel, reprend la forme en arc de cercle de la paroi verticale. Une ligne continue de lumière naturelle en partie supérieure de la paroi décolle la charpente du reste de l’édifice.
L’entrée, surélevée du fait de la pente du sol d’assise, forme le seul volume saillant de l’enveloppe continue.
Des thermes en pierre
 Les thermes de Vals (Suisse). La façade principale. |
Les thermes de Vals offrent un emboîtement de salles d’eau creusées dans la roche, ouvertes par endroits sur le grand paysage des Alpes dans lequel Peter Zumthor a installé cette œuvre majeure de l’histoire de l’architecture des bains. Si les parois des bains entièrement revêtues de gneiss (roche disponible dans la région de Vals) créent l’illusion d’espaces creusés dans la masse, ce n’est que grâce à la très grande maîtrise de l’architecte. En effet, la structure a été réalisée en béton et partiellement enterrée. Toutes les surfaces verticales apparentes ont été doublées de pierres taillées, dont l’assemblage ne laisse jamais percevoir qu’il s’agit d’un parement. Cette perception n’est rendue possible que par le dessin précis de toutes les parties des ouvrages.
La façade principale s’ouvre par de grandes baies sur la montagne, ménageant des cadrages d’exception aux salles de repos.
La piscine extérieure est entourée de massifs de pierres abritant des fonctions variées. L’ensemble est couvert par un toit-terrasse en béton recouvert d’un complexe isolant protégé par de la terre ensemencée de végétaux.
Un cube de glace au bord du lac de Constance
 Le Centre d'art (Kunsthaus) de Bregenz (Autriche). |
Pour le centre d’art (Kunsthaus) de Bregenz en Autriche, Peter Zumthor a privilégié le verre. Les quatre façades de l’immeuble sont uniformément recouvertes de larges écailles en verre dépoli, formant une peau diaphane et froide, se faisant l’écho des lumières changeantes des reflets du lac. Le choix de l’architecte donne au bâtiment l’allure d’un monolithe protégé par une enveloppe fragile, suggérant ainsi une perméabilité paradoxale car le vitrage n’est jamais transparent. Les formes du bâtiment se devinent de l’extérieur, comme un corps voilé. À l’intérieur, la lumière est uniforme et blanche, laissant toute la place aux œuvres exposées.
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