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Acte III
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Les personnages
Roger Thornhill / Kaplan
Eve Kendall
Vandamm
Leonard, son bras droit
Des figurants
Les détectives
Les usagers du train
Les employés de la compagnie de chemin de fer
Un autochtone sur la route 41
Les lieux
De New York à Chicago en train.
Le temps
Une nuit et une journée.
L’action
Tout, ici, tourne autour d’un nouveau personnage, rencontré par hasard semble-t-il. Mais est-ce vraiment le cas ?
Séquence par séquence
Séquence 9, de 39' 46" à 52' 38" – Au guichet de la gare
Thornhill décide de partir à la recherche de Kaplan, qu’il croit réel. Reconnu par le guichetier, il est poursuivi. Eve, nouveau personnage, entre en scène et le couvre. Il se cache dans les toilettes puis se rend au wagon-restaurant où il est placé à la table d’Eve : elle l’invite à partager son « single ». Lorsque le train s’arrête, elle l’incite à se cacher pour échapper aux détectives.
Musicalement
Hormis une musique d’ambiance dans le wagon-restaurant, le n° 17 « Fashion Show » d’André Previn, toute la séquence est construite sur le thème de l’Amour : n° 18 « Interlude », n° 19 « Detectives ».
Séquence 10, de 52' 38" à 57' 49" – Dans le wagon-lit
Lorsque Eve délivre Thornhill de sa cachette, le compartiment couchette, un fondu enchaîné glisse de son visage à une vue extérieure du train. La nuit tombe. Cela permet de créer une légère ellipse temporelle. Le spectateur les retrouve, enlacés, dans la cabine d’Eve. Leur conversation, ensuite, s’achèvera par un baiser. La séquence bascule lorsque, sur un dernier accord, le regard d’Eve montre au spectateur qu’elle manque sans doute de sincérité vis-à-vis de Thornhill. Un message apporté de sa part à Vandamm et Leonard confirme son double jeu. Thornhill, quant à lui, ne l’apprendra que plus tard : une fois de plus, le spectateur en sait plus que le personnage. Un fondu au noir, le seul du film, permet une ellipse temporelle : le film reprendra son cours, au matin, à l’arrivée du train en gare. Il montre aussi le basculement de l’histoire : si Thornhill semble amoureux (une folle nuit d’amour…), ce n’est probablement pas le cas d’Eve qui s’avère être une des comparses de Vandamm.
Musicalement
Toute la séquence est construite sur le thème de l’Amour : n° 18 « Interlude », n° 19 « Detectives », n° 20 « Conversation Piece », n° 21 « Duo ».
Séquence 11, de 57' 49" à 1 h 03' 27" – À la gare de Chicago
Cette séquence se divise en deux parties : les différents personnages descendent du train et longent le quai, puis, dans le hall, Eve entre en contact avec Leonard et quitte ensuite Thornhill après l’avoir envoyé prendre le bus vers Indianapolis.
Musicalement
La pièce n° 22 « The Station » donne une dimension particulière aux images, un double sens parfois. Trois thèmes sont utilisés : le thème de l’Amour, le thème de la Poursuite et l’idée B/Thornhill. À noter que cette pièce se place quasiment au milieu du film.
Le n° 23 « The Phone Booth » présente un nouvel univers musical : celui du Double Jeu d’Eve.
Un dernier rappel du thème de l’Amour, n° 24 « Farewell » termine la séquence.
Séquence 12, de 1 h 03' 27" à 1 h 12' 49" – Le crash de l’avion
Séquence plus que célèbre…
Musicalement
… presque désertique musicalement : seul le thème de Kaplan, plus par sa rythmique que par sa mélodie, apparaît lorsque l’avion explose dans le camion et que Thornhill prend à nouveau la fuite.
Pour en savoir plus
Les musiques empruntées
Le thème de l’Amour
N° 22 « The Station »
Le thème de la Poursuite
Le thème du Double Jeu d’Eve
Le thème de Kaplan-Thornhill
Marie-Thérèse Corbat
Claire Dolibeau
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