Rappel
Les pièces de la musique appelées ponts musicaux ont un rôle purement fonctionnel, comme un pont, et les thèmes du film n’y sont pas exploités. Les procédés d’écriture sont les mêmes que dans le reste de la partition : marches d’harmonie, motifs courts de deux ou trois notes, écriture en miroir…
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N° 5 «The Door » / N° 6 « Cheers »
Dans le film à 8' 27" (séquence 2 / DVD chapitre 4).
Dans le film à 13' 39" (séquence 3 / DVD chapitre 5).
Les deux pièces musicales, le n° 5 « The Door » et le n° 6 « Cheers », encadrent la scène dans le salon de la maison de Townsend. Elles utilisent le même matériau musical :
– une cellule de trois accords ;
– une cellule ascendante de trois notes conjointes.
N° 8 « Car Crash »
Dans le film à 16' 53" (séquence 3 / DVD chapitres 6-7).
Sur le bruit du carambolage qui implique la voiture de Thornhill, un véhicule de police et un troisième automobiliste (une pointe d’humour d’Hitchcock !), commence « Car Crash », enchaîné au n° 7 « Wild Ride ». Valerian et son acolyte en profitent pour faire demi-tour.
N° 35 « The Shooting »
Dans le film à 1 h 41' 06" (séquence 17 / DVD chapitres 35-36).
Le coup de feu tiré par Eve sur Thornhill déclenche « The Shooting ». Dans un premier temps, la pièce utilise des accords, forte, en tutti, avec des roulements de timbales : la foule, curieuse, se précipite, le Professeur « constate » la blessure de Thornhill, Leonard est parmi les badauds. Eve s’enfuit. Puis, dans une nuance piano, dans un registre plus aigu, la musique accompagne l’ambulance qui emmène Thornhill et le Professeur… dans la forêt. Tout se termine plus calmement.
N° 37 « Flight »
Dans le film à 1 h 46' 53" (séquence 19 / DVD chapitres 36-37).
Haletante, rapide, la musique dramatise une nouvelle séparation des deux héros.
N° 39 « The House »
Dans le film à 1 h 50' 13" (séquence 21 / DVD chapitres 37-38).
Cette pièce, le n° 39 « The House », accompagne une longue scène sans dialogue.
N° 40 « The Balcony » / N° 42 « The Message »
Dans le film à 1 h 54' 23" (séquence 21 / DVD chapitre 39).
Dans le film à 2 h 00' 06" (séquence 21 / DVD chapitre 40).
Les deux pièces sont construites sur des accords qui évoluent par demi-tons ascendants ou descendants sur une pédale en trois noires régulières.
Thornhill, sur le balcon, tente discrètement d’entrer en contact avec Eve. Les cuivres, cors puis trompettes en sourdine, posent des accords tenus, sur une pédale en notes répétées des cordes. Cela prépare musicalement la pièce suivante, n° 41 « The Match Box », et son thème du Double Jeu d’Eve.
Enfin entré dans la maison, Thornhill, qui a appris que Vandamm veut se débarrasser d’Eve lorsqu’ils seront en avion au-dessus de la mer, l’informe, par un message inscrit sur une pochette d’allumettes, qu’elle est démasquée. L’instrumentation de la musique est à nouveau confiée aux cordes et aux trompettes en sourdine.
N° 43 « The T.V. »
Dans le film à 2 h 02' 03" (séquence 21 / DVD chapitre 41).
La ligne mélodique est confiée aux cordes graves dans une nuance piano. Cette courte pièce exploite le début du contre-chant des clarinettes dans le n° 34 « The Cafeteria » qui était associé au thème des Espions :
Dans « The T.V. » : 
Dans « Cafeteria » : 
En effet, Thornhill est ici en position d’espion qui observe la domestique restée dans la maison. On peut aussi voir en lui un espion qui travaille pour son propre compte, sans obéir aux ordres du Professeur.
N° 47 « The Ridge »
Dans le film à 2 h 05' 53" (séquence 21 / DVD chapitre 43).
Péripéties sur le mont Rushmore : le n° 47 « The Ridge », la corniche, est un lieu original pour une demande en mariage !
N° 49 « The Cliff »
Dans le film à 2 h 08' 40" (séquence 21 / DVD chapitre 44).
Moments dramatiques du film ! Thornhill désarmé et Valerian muni d’un poignard se battent sur les rochers, sous les yeux d’Eve, paniquée. La musique contribue à amplifier le tragique des images.
Dans un second temps c’est la jeune femme, poussée dans le vide par Leonard, qui se trouve en danger : les accords, en valeurs longues et montant progressivement, relayés par des roulements de timbales, exploitent un procédé proche de la musique de cirque, voire des accompagnements des films muets d’autrefois, pour accompagner la tension des images.
La dramatisation musicale de la troisième partie de cette scène, lorsque Eve est suspendue à un rocher de la falaise, utilise un matériau très simple : sur un rythme de timbales, une seule note, le do # en valeurs longues, investit l’espace sonore sur quatre octaves, jouée par le trombone, la trompette dans le grave puis le médium, les violons dans l’aigu puis le suraigu, avant de revenir aux notes de trompettes quand Leonard écrase la main de Thornhill.
Marie-Thérèse Corbat
Claire Dolibeau
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